Este ensayo estudia una de las piezas fundamentales en la construcciﾃｳn histﾃｳrica de una teorﾃｭa estﾃｩtica materialista en la dﾃｩcada de 1930: el par que conforman los textos de Walter Benjamin sobre la reproductibilidad tﾃｩcnica de la obra de arte y la prﾃ｡ctica cultural como producciﾃｳn. Plantea la ﾃｭntima relaciﾃｳn que el trabajo de Benjamin (estudiado acadﾃｩmicamente de manera habitualmente aislada de las derivas militantes que le son contemporﾃ｡neas) mantiene en ese periodo con planteamientos de ruptura de otros autores politizados como Bertolt Brecht y Sergei Tretiakov, y hace resonar esos prototipos histﾃｳricos en las nuevas articulaciones que el arte, la polﾃｭtica, el activismo y la comunicaciﾃｳn de masas adoptan en el actual ciclo de movimientos aﾃｺn en curso. Para ello, se detiene en la ﾂｫmatriz biopolﾃｭticaﾂｻ cuyo origen se establece entre las dﾃｩcadas de 1980-1990 mediante el anﾃ｡lisis diagramﾃ｡tico de tres casos de estudio: ACT UP, Siluetazo y Ne Pas Plier. El objetivo de este texto es menos hermenﾃｩutico o acadﾃｩmico que militante: reactivar a Benjamin polﾃｭticamente significa tomarse en serio el envite con el que concluye su ensayo sobre la obra de arte: volvemos a estar en una ﾃｩpoca en la que resulta inescapable tomar parte en la oscilaciﾃｳn que nuestras sociedades experimentan entre el crimen del autoritarismo sistﾃｩmico y la transformaciﾃｳn revolucionaria.
Este workbook forma parte de una serie de escritos que funcionan como nota al pie de El autor como productor, de Walter Benjamin. Una herramienta de trabajo para abrir debates en torno a la nociﾃｳn de producciﾃｳn en el arte contemporﾃ｡neo, ﾃ｡mbito ampliamente explorado por la productora de arte consonni. Y especﾃｭficamente a travﾃｩs del proyecto de investigaciﾃｳn Pﾃ｡jaro y ornitﾃｳlogo al mismo tiempo. Desvelando el aparato de producciﾃｳn, desde 2010.
